Утонувший ковчег

Я очень хорошо отношусь к нашему кино - как советского периода, так и современного. С радостью смотрел бы наши хорошие фильмы, писал бы о них - другое дело, что повод отыскивается далеко не всегда. Или, говоря более прямо, достаточно редко.

Нет, не все так плохо. Была замечательная "Кукушка", "Дневник его жены", недавно смотрел очень сильный фильм с Янковским "Любовник" (как найду диск - напишу). Понравился некоторое время назад прошедший "Идиот" - очень интересный взгляд на Достоевского (с "Даун-хаусом" сложнее...). "Возвращение" - просто шедевр!

Все, больше позитивного ничего не вспоминается. "Русский бунт" - "клюквенная" поделка, "Бумер" - ... (промолчим). Некоторое время назад в руки попался некий "Смеситель" - сорри, но досмотреть эту "деталь сантехники" оказалось невозможно.

Обозревая весь этот паноптикум, как-то приходишь к грустным выводам. Да, понятно, что и условия у наших режиссеров непростые, и со съемочными площадками беда, и средства далеко не голливудские... Все так, но при этом еще неплохо бы и уметь снимать, придумывать интересный сюжет, реализовывать какие-то новые киноподходы. А вот с этим-то как раз и беда.

Это была присказка, а сказка у нас сегодня про фильм Юрия Кузина и Сергея Члиянца (да-да, который "Бумера" снимал) "Ковчег" 2002 года выпуска. Внимание привлекла занятная обложка диска, оригинально обыгрывающая хрестоматийную "Девочку на шаре". Вкупе с названием (ассоциации на "ковчег" - Библия, отъединенность части от целого, замкнутость) картинка создавала впечатление возможной притчи, переосмысления какого-то вечного мотива. А это уже интересно.

Аннотация гласила: "Юная Катя жила в маленьком провинциальном городке и как все ее ровесницы мечтала о большой любви (Ну можно было хоть на диске лицензионном все запятые расставить!!! - прим. Ю. Э.). Конечно же, она просто не могла не влюбиться в великолепного шкипера, к тому бывшего знаменитого боксера. Преследуя своего возлюбленного, Катя бежит вместе с ним в Москву. Здесь им предстоит пережить множество неожиданных встреч с самыми разными людьми и открыть для себя прекрасный город, живущий пестрой и беспокойной жизнью. Одна ночь в столице изменит жизни шкипера и юной Кати и заставит их лучше понять друг друга..."

Судя по описанию, вполне могло быть нечто небезынтересное. Ладно, вставили диск...

Признаться, я не очень представляю себе, как писать об этой ерунде. Жанр ЭТОГО был обозначен как "лирическая комедия" - все бы хорошо, да только ни лирики, ни комедийности я там не заметил. Может, юмор какой-то особенный?

Поступим так. Я вам просто перескажу этот, с позволения сказать, фильм. Во-1, потому что больше тут писать не о чем, во-2, чтобы вы не тратили впредь времени на просмотр этой чуши. Итак...

В каком-то маленьком провинциальном городке на Волге жила-была девочка Катя. И мечтала она о белом принце, сидела в ванной и писала ему письма (предупреждаю, идиотизм только начинается). И был у нее роман с заезжим шкипером - предыстория романа нам неизвестна, но это, видать, по глубокой мысли режиссера, не так и важно. Короче, любовь.

Шкипер тоже очень несчастный - он жжет на берегу свои старые фотографии, что должно означать символическое расставание с прошлым.

Что за посудина, на которой плывет в Москву шкипер - большая загадка. Какие-то кони, мужики и бабы, куча песка и гипсовые статуи в полном ню. Это, кто не догадался, и есть ковчег, где каждой твари по паре.

Страстно влюбленную Катю посудина не подождала (шкипер вообще весь фильм тяготится присутствием этой особы и всеми способами старается улизнуть сам или ее отослать подальше), но дивчина не промах - она чудом и, естественно, в самый распоследний момент успела залезть на "ковчег". По дороге она грохнулась в лужу, потеряла ключи от дома, что дает пищу для глубокомысленной интерпретации: назад героине пути нет, теперь перед ней лишь одна дорога - вперед!

По прибытии в Москву шкипер по-быстрому сматывается с корабля (не иначе, как от назойливой Кати). Идет к своей бывшей жене, хочет увидеть сына. Там все плохо, контакта нет, жена живет с модным новорусским писателем, пишущим дешевые детективы (6-летний сынишка потом назовет отчима "щелкопером". Мило:-))

По ходу всего фильма идут два видеоряда воспоминаний (наверное, они должны создавать глубокий подтекст, но почему-то это не получается). Первое. Свадьба шкипера и прежней жены: радостные лица гостей, питие водки из туфельки невесты, тамада... Зачем это нужно - объяснения нет, но так, видимо, загадочнее. Второе. В прошлом у шкипера была звездная карьера боксера - он супергерой, требуны ревут, он чистит морду за мордой. Да-мммм, только одна неувязочка: постановка боя какая-то запредельно дешевенькая - жирно-дряблые и неповоротливые боксеры еле движутся и настойчиво изображают "страсти, которых уж нет". Смотреть мало приятно.

На мой взгляд, в кино обращение к прошлому героя имеет смысл тогда, когда оно проливает свет на настоящее, связано с основной канвой фильма какими-то нитями. Здесь же просто видеоряд, ничего не дающий и непонятно откуда взявшийся. Немного затягивает и утяжеляет и без того нудный фильм. И оставляет зрителя в очередной задумчивости...

Но вернемся к настоящему. Шкипер смылся, Катя тоже времени зря не терялся - надела босоножки на каблуках и отправилась искать своего возлюбленного в ночную Москву. Понятное дело, Москва - маленькая деревня из трех домов, поэтому не найти шкипера она просто не могла. Зритель должен... эй, зритель, хватит храпеть, это неприлично... так вот, зритель должен со всем участием переживать трудностям, выпавшим на долю горемычной героини. Все пробуют сочувствовать. Нет, не получается.

Одета наша красавица по-древнегречески свободно, даже фривольно: обнаженно-прозрачная короткая туника на привлекательное для взора девичье тело, удачно отсутствующий бюстгальтер да туфельки. В таком виде наша искательница приключений на свою... ой, сорри... отправляется исследовать Москву. Я, конечно, этот город люблю, но маловероятно, чтобы в таком виде можно было всю ночь прошастать по столице, флиртуя при этом на каждом углу. Без малейших потерь удачливая девчушка уходит от пьяной компании, дрессировщика медведей, целого взвода до невозможности галантных и слащавых солдатиков, катается с каким-то бизнесменом всю ночь на белом кабриолете. Под утро еще и тинейджера-велосипедиста подцепила, клюнувшего на стремительно бегущую по улицам приблизительно одетую девицу. Короче, оторвалась Катя не по-детски и оттопырилась по-взрослому. И все у нее получилось! Скупая мужская слеза умиления скатывается по моей небритой щеке...

Идиотская линия Катиного поведения - это только цветочки в сравнении с могучим интеллектуалом - шкипером. С женой у него ни фига не вышло, так что он сделал? Правильно, скиднеппил сына. Спереть-то спер, а вот что с маленькими мальчиками дальше делать - это задача, превосходящая скромные способности героя. Педагогический талант морского волка вгоняет зрителя в ступор. Для примера - диалог в машине.

Сын: - Ты капитан?
Шкипер: - Нет, я шкипер.
Сын: - А шкипер - это боцман?
Шкипер: - Шкипер - это шкипер. Понятно?
Сын: - Нет.
Шкипер: - Капитан - это капитан, боцман - это боцман, лоцман - это лоцман, якорь - это якорь, а шкипер - это шкипер. И ничего больше. Понятно?
Сын: - Что ты кричишь?
Шкипер: - Я не кричу. Я же объясняю.

Хоть я и не специалист, но в чем отличие на речных судах капитана и шкипера, мне невдомек. Вполне вероятно, что для самого героя этот вопрос также открытый, поэтому он так ласково мудр с сыном (мальчик, по-моему, самое смышленое создание среди всех героев фильма). Здесь бы написать: "Между отцом и сыном росла стена отчуждения. Они не могли преодолеть вековечный конфликт отцов и детей... и т.д." Но папашина тупость весь пафос уничтожает на корню. Не зная, чем занять сына, они идут в кино на все сеансы подряд и мирно похрапывают каждый в своем кресле, после всю ночь кемарят на скамеечке, а с утреца красавец в белой форме приводит его на свой "крейсер".

Но идиотов на квадратный сантиметр кинопленки режиссеру явно показалось недостаточно. И попутно появляется еще один сюжетный тупик (о "линиях" тут речь не идет). Мама ребенка представлена истеричкой, готовой за сына горло перегрызть своему экс-мужу. У нынешнего своего писателя она в бешенстве выхватывает ключи от джипа и весь фильм носится по ночной Москве: играет музыка, перекошенное от ярости женское лицо бормочет проклятия. Слава богу, догадались музыку пустить, иначе фильм точно относился бы к категории "ХХХ" из-за ненорматива. В итоге, лихо накрутившись по Москве (зачем она каталась и куда хотела доехать - неясно), она впилилась в какой-то магазин, из которого на капот авто посыпались десятки мягких игрушек. (Иного финала вояжа быть не могло, от стремительного калейдоскопа меня самого мутить начало, а ей, бедолаге, каково?) Странное возмездие гневливой особе, слишком для вашего покорного слуги глубокомысленное... Откашлявшись, она бросает машину и отправляется на поиски стыренного сынули уже пешком. Рыщет в окрестностях, одним словом.

Но в лирической комедии ведь должен быть happy-end. И он наступает, естессно. Только вернувшийся с сыном шкипер отплыл от пирса в надежде, что отделался от нашей Катюхи, как вдруг она появляется верхом на уже упоминавшемся велосипедисте и... сигает в Москву-реку. Мораль: в лирических комедиях голова - орган факультативный. Естественно, все мужики, бабы, лошади, статуи неимоверно радуются, выволакивая купальщицу на палубу. Радуется и целуется у всех на глазах и шкипер.

Издалека на удаляющуюся баржу с ухмылкой смотрит опоздавшая в рыскательствах мама: то ли радуется, что "с глаз долой, из сердца вон", то ли понимает, что с отцом Алеше будет лучше. Учитывая опыт предыдущего мужского общения, в это верится с трудом. Глуповатая Катюха тут тоже не помощник. На этой лиро-комедийной ноте - финита!

И пара слов об актерах фильма. По сути их два - шкипер и Катя, остальные совершенно фрагментарны и упоминания не заслуживают.

Шкипер. Достаточно известный Евгений Сидихин. Очень хорошо сыграл роль бандита в первом "Антикиллере". В нынешнем амплуа - харизматичен, но переиграть мало талантливый сценарий у него не получается. Зачем соглашаться играть в таком кошмаре с точки зрения актерского реноме - лично для меня загадка. Видать, совсем на мели сидел...

Катя. Не знаю, тут у меня две совершенно полярных точки зрения. 1. Это актриса большого дара: так филигранно сыграть полнейшую дуру - это надо постараться. Зрителя мутит в каждый момент, когда камера опрометчиво снимает ее лицо. Злится как дура, плачет как дура, смеется как дура. Такое лицо (в принципе, миловидное) в определенных ситуациях хочется накрыть газетой. 2. Карина Разумовская сыграла самое себя - ей даже притворяться не нужно было. Но как такая "интеллектуалка" вообще попала в кино - опять загадка. Полная обескураженность...

P.S. Нет, все же одного позитивного момента я не учел. Юная фея действительно очень хороша (про газету не забываем!). Когда она молчит и камера дает средний план - эстетика! Если выключить звук и смотреть на девчушку во весь рост и с разных ракурсов - очень хорошо. По-иному "Ковчег" воспринимать невозможно.